这就是佩里的表演的坚定强度和近乎完美的文本，与他长期以来专门扮演的和蔼可亲的角色不同，这表明这位伟大的演员一直在等待这部戏，这是两个伦敦熟人之间的一场冗长而隐喻性的舞蹈，也许是老朋友，也许不是。赫斯特是个谨慎而成功的作家，斯普纳是个诗人或骗子，或者两者兼而有之。
《无人区》不是《李尔王》(King Lear)，但作为赫斯特，佩里肯定会一头钻进书中每一个存在主义的复杂情节。也许我们看到的是两个不出柜的男人，他们在汉普斯特德荒原上闲逛时相遇了;这段文字指的是上世纪70年代一家以同性恋顾客闻名的酒吧。也许我们看到的根本不是两个角色，而只是同一个人的不同侧面。也许他们都已经死了或者是彼此的想象或欲望的虚构。
佩里并不是第一个对这一挑战感兴趣的演员。这部作品来自这位伟大剧作家晚期的一个阶段，当时他在探索记忆的轮廓和过去在现在的存在。当然，品特的所有作品都是神秘的，往往发生在一个看似无害的环境中，在这个例子中，品特是在伦敦北部的一所房子里，那里有一个非常繁忙的饮水柜。品特笔下的人物似乎经常感觉自己被困在剧中，在这里也是如此，因为男人们提到了昏迷、陈旧的设备和他们以前做过和见过的东西。
而且通常会有威胁的存在。这里有两个年轻人，似乎是为赫斯特服务的代理人或追随者，但也有男子气概的旁观者，似乎在嘲笑他们年迈的对手。他们有间谍或国家安全官员的样子，这让我想起白俄罗斯国家剧院是多么地热爱和理解自由的捍卫者品特。白俄罗斯国家剧院一直是专制政府的眼中钉。
莱斯·沃特斯(Les Waters)是这部作品中经验丰富的导演，他也理解品特，安德鲁·博伊斯(Andrew Boyce)也理解品特，他设计了一个房间，利用了斯特彭沃夫(Steppenwolf)著名的高耸的垂直线条，达到了绝佳的效果;容纳这四重奏的房间似乎漂浮在空中。
这部作品被宣传为佩里和剧组成员奥斯汀·彭德尔顿(Austin Pendleton)的一个工具，奥斯汀是一位受人爱戴的80多岁的演员兼导演，他把这个极其困难的角色留在了排练过程中;他的替补马克·乌尔里希代替了他。
我观察乌尔里希已经很多年了，对他的天赋和技艺非常尊重。但在周末的演出中，我看到他还有很长的路要走，与其说是要赶上品特，他已经做到了，不如说是要赶上佩里，后者只是处于另一个层次。我想，随着新演员阵容的形成，权力结构的重新调整，以及乌尔里希挖掘角色多变的力量，这种情况可能会发生很大的变化。斯普纳在品特的戏里玩得很开心，一旦乌尔里希有足够的安全保障，他也可以在那里自娱自乐。
乌尔里希面对的是一群令人生畏的人:扮演布里格斯的乔恩·哈德森·奥多姆(Jon Hudson Odom)，他受够了平特式的威胁，引发了这位作家一生的一个主要主题:世界上不稳定的权力分配，以及这种不平等的表现是几乎不加掩饰的仇恨。与他的同事福斯特的扮演者英国演员塞缪尔·鲁金(Samuel Roukin)一起，奥多姆精准的眼神提醒我们，即使是曾经成功的人，也有陷入深坑的风险，部分原因只是他们自己的创造，而不一定是他们应得的。
品特经典作品一度经常在芝加哥出版;如今，它们已变得稀罕。彭德尔顿令人难忘地执导《生日派对》(The Birthday Party)已经过去十年了。但是，我的表演的成熟观众们倾身向前，好吧，他们清楚地意识到，他们回到了芝加哥一个伟大的剧院，聆听有史以来最伟大的剧作家之一的作品，一位诺贝尔奖获得者，在他的黄金时期创作，年轻时的喜剧冗长，没有任何重复或钙化的迹象。
“无人区”是一首诗，或者是一段很长的独白，真的，是一段自我保护的作品，它把自己锁得紧紧的，不让你试图完全理解它。这不是我对这位作家的目的或回报。
不过，在这部作品中，你肯定可以看到佩里在尝试一些个人累积的东西，如果你明白我的意思，用缓慢的燃烧，然后是一个巨大的，悲伤的爆炸。
评价:《无人区》(3星)
时间:到8月20日
地点:Steppenwolf剧院，1650 N. Halsted St。
片长:2小时
门票:$15-$98,312-335-1650和steppenwolf.org
